{"id":12996,"date":"2022-11-15T08:00:00","date_gmt":"2022-11-15T07:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.istitutogalanteoliva.it\/magazine\/?p=12996"},"modified":"2022-11-14T16:28:58","modified_gmt":"2022-11-14T15:28:58","slug":"alessandro-demma-michelangelo-antonioni-e-larte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.istitutogalanteoliva.it\/magazine\/2022\/11\/15\/alessandro-demma-michelangelo-antonioni-e-larte\/","title":{"rendered":"Alessandro Demma, Michelangelo Antonioni e l’arte"},"content":{"rendered":"\n

Poker di appuntamenti per l\u2019ultima settimana di eventi della rassegna \u201cI Racconti del contemporaneo\u201d che ancora una volta di snoda sulle due location (Palazzo Fruscione e il Complesso di San Michele) che fino al 13 novembre hanno ospitato le mostre organizzate dall\u2019associazione Tempi Moderni, \u201cNouvelle Vague3\u201d e \u201cAntonioni e Vitti: una storia d\u2019amore e di cinema\u201d. L\u20198 Novembre, \u00a0alle ore 20,lle\u00a0ore 20.00,\u00a0al Complesso San Michele si \u00e8 tenuto il il talk \u201cMichelangelo Antonioni e l\u2019arte\u201d a cura dello\u00a0 storico dell\u2019arte Alessandro Demma, nll’ambito delle mostre organizzate dall\u2019associazione Tempi Moderni, \u201cNouvelle Vague3\u201d e \u201cAntonioni e Vitti”<\/p>\n\n\n\n

Demma, in “Deserto Rosso”, il colore assume una funzione cromatica decisiva e fortemente espressiva..<\/strong>

E’ il primo film a color girato nel’64, anni in cui avviene una piena ricostruzione post bellica e gli anni del “boom”. Antonioni lavora, in anni di “boom pubblicitario, economico e comunicazionale”, sull’astrazione delle immagini non delle immagini in se, ma in una visione che vuole creare delle immagini che abbiamo una visione non di rappresentazione (mimesis) ma con il valore estetico che hanno i colori di quegli anni, legati all’astrazione lirica di Kandinskji sia alle astrazioni americane dell’action painting. Antonioni rende complicata la sfera psicologica del personaggio non creando affinit\u00e0 tra l’ immagine del personaggio e l’immagine scenografica del film, come se volesse\u00a0 rendere immagini indipendenti dalla narrazione quasi ingannando lo spettatore per farlo entrare maggiormente nel film.<\/p>\n\n\n\n


Indentit\u00e0 smarrita ed alienazione concentrandosi sulla crisi della borghesia. Esperimento di Moravia ne “La
Noia..”<\/strong>

Antonioni \u00e8 attento a cogliere gli aspetti sociologici ed antropologici della modernit\u00e0. I protagonisti dei film di Antonioni sono figure che vivono al margine di una realt\u00e0 borghese della cui caducit\u00e0 Antonioni \u00e8 un fine analista. Simmel parlava di “Oscure esistenze”, figure che animavano le nuove Metropoli, figure marginali, come molte figure di Antonioni. Egli mette in evidenza la caducit\u00e0 della borghesia. Antonioni voleva “il poema cinematografico con le rime” come dichiar\u00f2 in un\u2019intervista al critico cinematografico Mario Verdone. Egli guarda al passato, ma si volge ad una prospettiva futura, voleva un cinema di astrazione, un cinema di poesia, cercando di arrivare ad un cinema di poesia, uscire da una narrativa cinematografica tradizionale e rivolgersi ad una prospettiva futura, un cinema nuovo e fortemente comunicativo con un alfabeto nuovo.<\/p>\n\n\n\n

\"Michelangelo
Michelangelo Antonioni con Monica Vitti<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n


–La visione metafisica di De Chirico che Lei accoster\u00e0 ad Antonioni si potrebbe accostare, anche se parlando
di registi diversi, alle visioni di Hitchcock? Penso al film “Io ti salver\u00f2” con i dipinti di Dal\u00ec..<\/strong>

\u00a0E’ un paragone interessante. La visione metafisica \u00e8 uno sguardo al passato ed ad una prospettiva futura ed ad una prospettiva di isolamento ed introspezione che \u00e8 figlia di quel tempo. La metafisica innesta elementi conosciuti in uno spazio inesistente nonostante noi riconosciamo degli elementi, degli esseri viventi o architettura (come i manichini di De Chirico), giocattoli o altri elementi della vita quotidiana. La metafisica anticipa tutte le poetiche surrealiste. Innesta un cortocircuito visivo attraverso la coscienza e la conoscenza nostra ma spostando la proiezione di questi elementi dandoci uno spazio che \u00e8 introspettiva ma non una prospettiva reale matematico-geometrica ma ideale, onirica.<\/p>\n\n\n\n


-Roland Barthes diceva di Antonioni che era un regista dal senso aperto”. Lei \u00e8 d’accordo?<\/strong>

Antonioni e l’arte sono uniti proprio da questo. Egli lavora sull’astrazione lirica intesa \u00a0come illusione spirituale sempre aperta ed in continuo divenire. Il citazionismo su Pollock o su Rohtko, \u00e8 fortissimo, sulle pennellate intense di Rothko in questa monocromia che sfuma o nella gestualit\u00e0 di Pollock, una proiezione infinita delle possibilit\u00e0 dell\u2019essere umana. Essi nascevano in un\u2019epoca di disagio emotivo forte, \u00a0una consapevolezza di \u201cessere gi\u00e0 morti dopo la bomba atomica\u201d.\u00a0 E\u2019 come se si avessero un mondo infinito di possibilit\u00e0, costruire sempre qualcosa di nuovo anche se vi \u00e8 una trama. Come le avanguardie artistiche e storiche e letterarie hanno scardinato il\u00a0 concetto di linguaggio\u00a0 tradizionale\u00a0 il cinema scardina il linguaggio tradizionale non pi\u00f9\u00a0 rappresentazione del reale ma altra cosa. Italo Calvino, parlando dei film di Antonioni negli anni sessanta disse che la rivoluzione industriale era un trauma globale perch\u00e9 la Globalizzazione nasceva gi\u00e0 all\u2019epoca e ci\u00f2 portava da un lato a tendere all\u2019omologazione delle esistenza che Antonioni distrugge e scardina \u00e8 una necessit\u00e0 di una costruzione infinita e possibile di una serie di \u201cpossibilit\u00e0\u201d. E\u2019 tutto giocato su questi temi, la metropoli che nasce e l\u2019uomo che deve ridentificarsi in uno spazio altro, le avanguardie che scardinano un linguaggio tradizionale, lo stesso cinema, nato da poco, che anch\u2019esso scardina il suo linguaggio; non \u00e8 pi\u00f9 rappresentazione del reale ma un\u2019altra cosa.<\/p>\n\n\n\n

Intervista ampliata da La Citt\u00e0  8 novembre 2022<\/sup><\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"Stefano Pignataro<\/a><\/em><\/strong>
Vicecoordinatore Nazionale di redazione\/Coordinatore Sud Italia e Sicilia<\/sup><\/em><\/strong>
<\/p>\n\n\n\n


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