Il taglio, l\u2019attenzione e perfino lo stile adottato sono\ndel tutto diversi. Qui \u00e8 di scena l\u2019attenzione ai bambini. Al di l\u00e0 e\nall\u2019interno della registrazione drammatica dei fatti della cronaca, che vedono\ndelle gang di ragazzini compiere azioni criminali da clan, il film si domanda\ncome \u00e8 possibile che ci\u00f2 avvenga. Quali sono le spinte e le motivazioni che\noperano? <\/p>\n\n\n\n
Il film \u00e8 opera di fantasia. Non d\u00e0, e n\u00e9 vuole farlo,\nspiegazioni sociologiche. Esse sono comunque profondamente e realisticamente\nimplicite nei comportamenti singoli e collettivi dei bambini. Chi sono? Figli\ndel quartiere che hanno assistito all\u2019ascesa e alla caduta di importanti\nFamiglie criminali: che per la fantasia collettiva infantile erano gli eroi del\ngioco della \u201cguerra fina\u201d,<\/em> il gioco-finzione\ndi gruppi con ruoli e giocattoli appropriati dell\u2019epica dell\u2019avventura: quando\neravamo bambini noi, i modelli erano, implicite o esplicite, le epopee eroiche dei\nfumetti di Capitan Miki<\/em> e del Grande Blek<\/em> o di Tex Willer<\/em>. Ora invece per i ragazzini di Sanit\u00e0, almeno quelli che\ngirano nell\u2019orbita diciamo cos\u00ec culturale delle gesta dei clan, il nuovo eroe-mito\n\u00e8 Emanuele Sibilio<\/em>, un ragazzino,\nleader naturale divenuto boss a 17 anni, e fatto fuori a 19 nel 2015, e\ndivenuto leggenda ed esempio: perci\u00f2 i tatuaggi con ES17<\/em>, che \u00e8 anche il titolo di un interessante film di realt\u00e0\nsull\u2019argomento. <\/p>\n\n\n\n Questa \u00e8 l\u2019atmosfera di cui ci parla il film. Questi i\npunti di riferimento. Ed \u00e8 ancora una volta del tutto fuorviante confondere i\nlivelli della riflessione artistica con quelli della pubblica morale: additando\nquesti film come delle palate di fango con cui sparlare della citt\u00e0. Invece\nbisogna parlarne e riflettervi. Perch\u00e9 sono dati documentati: che per\u00f2 hanno un\nimpatto ancora pi\u00f9 forte e coinvolgente grazie all\u2019arte e al talento. <\/p>\n\n\n\n La qualit\u00e0 narrativa che accompagna il film \u00e8 tutta fondata\nsulla sensibilit\u00e0 che filtra il viaggio di questi bimbi: essi non sono mai\nnegati per quello che sono, al fondo e malgrado tutto, dei bambini vittime. Gli\nautori non dimenticano mai, anche quando si danno a crimini efferati, che hanno\ndentro di loro una scintilla di umanit\u00e0 e di innocenza. Pu\u00f2 sembrare assurdo:\nma l\u2019analizzare i loro volti, il vederli alle prese con gli universi adulti,\nche loro vorrebbero scimmiottare, \u00e8 sempre posto in una prospettiva come di un\ngioco che vivono tutti insieme, come in una specie di grande festa perpetua\nquotidiana di affetto e di amicizia. Del resto quali sono gli adulti di\nriferimento in famiglia? Sembrano non esserci padri, se non le figure dei boss,\ncome quella di Renato Carpentieri; le madri sono amorevoli e perfino sospettose\ndi questo benessere improvviso: ma alla fine \u201csi stanno\u201d, si acconciano in nome\ndi una limitata consapevolezza, a questa situazione, in fondo \u201ccomoda\u201d.<\/p>\n\n\n\n E\u2019 inutile dire come tutte queste attente notazioni sono tangenziali: perci\u00f2 profonde e narrativamente efficaci. Non c\u2019\u00e8 la mitizzazione di nuovi eroi: ma di ragazzini vittime e in bal\u00eca di se stessi e del Sistema. Il lavoro del montatore Giuseppe Trepiccione<\/em><\/strong>, che ha lavorato col regista nel precedente e bello \u201cFiore\u201d<\/em>, \u00e8 stato notevole: asciutto, essenziale, veloce quando serviva; ma attento a cogliere alcuni passaggi anche sentimentali dei suoi protagonisti. Cos\u00ec anche quello del direttore delle foto Daniele Cipr\u00ec<\/em><\/strong>: le atmosfere di disfacimento metropolitano hanno comunque un senso di \u201clargo\u201d visuale: un\u2019atmosfera di grande presa visuale; e anche ricca di vissuto affettivo. Tra i protagonisti colpisce il leader ragazzino Francesco Di Napoli<\/em><\/strong>: di effetto drammaturgico immediato: un eccellente talento naturale.<\/p>\n\n\n\n Francesco Capozzi <\/p>\n
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