{"id":20911,"date":"2026-05-31T07:00:00","date_gmt":"2026-05-31T05:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.istitutogalanteoliva.it\/magazine\/?p=20911"},"modified":"2026-05-31T20:10:09","modified_gmt":"2026-05-31T18:10:09","slug":"il-paesaggio-una-filosofia-4-paesaggio-e-cinematografia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.istitutogalanteoliva.it\/magazine\/2026\/05\/31\/il-paesaggio-una-filosofia-4-paesaggio-e-cinematografia\/","title":{"rendered":"Il paesaggio: una filosofia- 4)\u00a0Paesaggio e cinematografia"},"content":{"rendered":"\n

IL PAESAGGIO: UNA FILOSOFIA<\/h2>\n\n\n\n

PRESENTAZIONE<\/strong>
In un tempo segnato da tensioni e crisi profonde, Giorgio Saba<\/strong> propone su Polis la rubrica Il paesaggio: una filosofia<\/strong>, riflettendo sul significato del paesaggio e sul modo in cui lo osserviamo. Per l\u2019autore, il paesaggio non \u00e8 qualcosa di innato, ma uno sguardo che si costruisce attraverso cultura, educazione e consapevolezza. Con l\u2019esperienza di una lunga carriera nell\u2019insegnamento, Saba sottolinea il valore di una scuola capace di formare pensiero critico eUno spazio di riflessione che intreccia cultura, educazione e sguardo sul mondo, invitando a ripensare il modo in cui abitiamo e comprendiamo il paesaggio che ci circonda.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\ud83d\udc49LEGGI LA PRESENTAZIONE IN VERSIONE INTEGRALE\ud83d\udc48<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Paesaggio e cinematografia<\/h2>\n\n\n
\n
\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n
\n
\n

Nella puntata di oggi, introdurr\u00f2 una novit\u00e0.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nella puntata di oggi, introdurr\u00f2 una novit\u00e0.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Per poterla apprezzare a pieno sarebbe meglio collegare il PC a un amplificatore e a un maxi schermo; fatto? ora possiamo iniziare:<\/strong><\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n

(Il discorso iniziale potr\u00e0 sembrare complicato, ma con gli esempi che seguiranno, vedrete, tutto si semplificher\u00e0)<\/strong><\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n

Tutta questa premessa per presentarvi il rapporto tra un famoso film, la grande musica e la recitazione cinematografica; il tutto descrivendo un film, un vero capolavoro del regista Werner Herzog; uno dei lavori che pi\u00f9 mi sono piaciuti nella mia lunga vita. Qui il metalinguaggio \u00e8 il Film, il linguaggio oggetto \u00e8 il Paesaggio.<\/strong><\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure><\/div>\n\n
\n
\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n

La trama \u00e8 un Progetto paesaggistico virtuale:<\/strong>
Fitzcarraldo vuole creare un passaggio nella collina tra il Pachitea e l\u2019Ucayali, due affluenti del Rio delle Amazzoni, per poter trasportare e commercializzare il caucci\u00f9 ricavato da una zona impervia del Per\u00f9; con tali proventi si potrebbe coronare il suo sogno visionario di costruire un teatro d\u2019opera a Iquitos, nella giungla amazzonica e invitare per il concerto inaugurale il celebre tenore Enrico Caruso.     <\/strong><\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n

Questa vicenda attraversa tre diversi progetti paesaggistici. Il primo \u00e8 virtuale: consiste nelle modifiche al territorio della foresta amazzonica per assecondare il sogno visionario del protagonista.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il secondo \u00e8 reale e comporta un intervento di disboscamento di un tratto di vera giungla amazzonica, per il traino di una vera nave su una vera collina, cos\u00ec come previsto nella simulazione del racconto filmico.<\/strong><\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n

Il terzo \u00e8 un progetto reale, ma storico e riguarda un fatto, realmente accaduto nel 1896, nel medesimo sito del film, e che ne ha ispirato la trama.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

L\u2019intervento sul paesaggio amazzonico fu effettuato da un certo Fitzgerald, un piccolo industriale trasferitosi in Per\u00f9.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Anche all\u2019epoca, l\u2019intervento sul paesaggio serv\u00ec per consentire il passaggio di una nave da un fiume all\u2019altro.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>
\n

In questa foto del 1896, il vero signor Fitzgerald, il cui nome, troppo difficile da pronunciare da parte dei nativi, venne trasformato dagli stessi in Fitzcarraldo, cos\u00ec come il protagonista del film<\/strong>.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Ma quello che ha catturato il mio interesse \u00e8 la complicata modalit\u00e0 di utilizzo dei linguaggi che, nel capolavoro cinematografico di Herzog, vengono sovrapposti secondo diversi ordini e gradi.<\/strong><\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure><\/div>\n\n
\n
\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n

Nella terza fase si utilizza in modo improprio un disco di caruso, per ammansire gli indios Jivaros, tagliatori di teste della foresta<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

(Alterando la regola linguistica che vuole il destinatario, in possesso del mezzo per decodificare il messaggio).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il risultato \u00e8 una sovrapposizione di linguaggi<\/strong><\/p>\n\n\n\n