{"id":21119,"date":"2026-06-14T07:00:00","date_gmt":"2026-06-14T05:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.istitutogalanteoliva.it\/magazine\/?p=21119"},"modified":"2026-06-14T16:24:10","modified_gmt":"2026-06-14T14:24:10","slug":"il-progettista-del-restauro-un-po-medico-un-po-indiana-jones-seconda-parte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.istitutogalanteoliva.it\/magazine\/2026\/06\/14\/il-progettista-del-restauro-un-po-medico-un-po-indiana-jones-seconda-parte\/","title":{"rendered":"Il progettista del restauro. Un po\u2019 medico, un po\u2019 Indiana Jones (seconda parte)"},"content":{"rendered":"\n

Pubbliciamo in due parti il contributo di Giorgio Saba <\/strong>dedicato a un intervento di restauro da lui realmente eseguito sul retablo ligneo policromo della parrocchiale di San Nicola<\/strong> a Guspini<\/strong> (CA)<\/strong>. Un lavoro nato come incarico tecnico ordinario, che col passare delle verifiche si \u00e8 trasformato in qualcosa di inatteso: una storia fatta di tracce che non coincidono, passaggi documentari ambigui e dettagli che sembrano resistere a ogni spiegazione lineare.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Tra archivi, rilievi e confronti sul manufatto, il retablo finisce per comportarsi come un enigma stratificato nel tempo, dove ogni elemento osservato aggiunge un tassello ma apre anche una nuova domanda. Il racconto segue proprio questa deriva investigativa, in cui il restauro diventa scoperta e la ricerca assume i contorni di un\u2019indagine.<\/em><\/p>\n\n\n\n

https:\/\/www.istitutogalanteoliva.it\/magazine\/category\/il-progettista-del-restauro<\/a><\/p>\n\n\n\n

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Il progettista del restauro. <\/strong>
Un po\u2019 medico, un po\u2019 Indiana Jones <\/strong><\/p>\n\n\n\n


Seconda Parte<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ci siamo lasciati una settimana fa con la prima parte di questo avventuroso resoconto di un lavoro di restauro di un retablo ligneo policroma.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Eccoci alla seconda e ultima parte, per dare una possibile spiegazione ai numerosi interrogativi che si sono presentati, strada facendo.Vi ricordo la strana coincidenza delle dediche fra Cappella dell\u2019Assunta e Dipinto di Michelangelo Medici, che aveva destato la nostra<\/strong> attenzione, per cui decidiamo di ritornare all\u2019archivio diocesano di Ales<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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Ma\u2026 non troviamo alcun cenno storico sul dipinto del Medici negli archivi di S. Maria di Malta, n\u00e9 del San Nicola, n\u00e9 altrove.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il mistero si infittisce.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ci rechiamo di nuovo a Guspini per esaminare il dipinto.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Veniamo ricevuti dal sacrestano (il Parroco era malato) che ci mostra la tela dell\u2019Assunta e ci informa che anche il retablo settecentesco che la incorniciava, era stato smontato e immagazzinato nei sotterranei del San Nicola.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il gentilissimo sacrestano si offre di mostrarci anche il retablo e, armati di due machete, creiamo un passaggio per la porta del sotterraneo (il passaggio \u00e8 ostacolato da una rigogliosa crescita d\u2019erba spontanea, alta quanto una persona).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Come riportato nel titolo di questo articolo, sembra un film di avventure di Indiana Jones.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ed ecco ci\u00f2 che troviamo nei sotterranei del San Nicola, sotto diversi cm di polvere e altre amene cianfrusaglie.<\/strong><\/p>\n\n\n

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***<\/strong><\/h1>\n\n\n\n

Non resta che rientrare in studio e ricomporre virtualmente nel PC il retablo rinvenuto.<\/strong><\/p>\n\n\n

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Confrontando il retablo cos\u00ec ricomposto con il paliotto dell\u2019altare nella parrocchiale di S. Nicola, notiamo una assoluta similitudine nella tipologia degli intagli lignei e nella cromia.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Poggiamo (sempre virtualmente) il tutto sul paliotto del nostro retablo nella cappella dell\u2019Assunta\u2026 ed ecco il risultato<\/strong><\/p>\n\n\n

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Ogni aspetto riacquista la sua logica; la sintassi, le proporzioni, gli intagli, la cromia.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Affiancando le due versioni, la goffaggine della prima appare in tutta la sua incoerenza.<\/strong><\/p>\n\n\n

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Risolto l\u2019arcano, abbiamo la conferma che il dipinto di Michelangelo Medici, raffigurante l\u2019Assunta, non era destinato alla chiesa campestre di S. Maria di Malta, ma proprio al S. Nicola.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Quando il retablo viene smontato dall\u2019impresa appaltatrice per portarlo al laboratorio di restauro, nel muro retrostante ricompaiono due nicchie, di cui nessuno aveva conoscenza.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A questo punto si svela anche il mistero della doppia dedica e del doppio pagamento dell\u2019altare: le due nicchie ospitavano le statue di S. Raphael e de Las Almas; quando il Parrocco del 1796 commission\u00f2 alla bottega di Francisco Cardu un retablo, tale da ospitare il solo dipinto dell\u2019Assunta, non aveva considerato che i parrocchiani veneravano anche S. Raphael e Las Almas (soprattutto quest\u2019ultimo gruppo delle Anime, a cui si rivolgevano per chiedere una grazia); vedendo che nel nuovo altare si poteva ospitare solo l\u2019Assunta, essi protestarono a tal punto che si decise di far modificare la parte dell\u2019ordine superiore, mantenendo solo il paliotto. Ma nel 1798 non trovarono pi\u00f9 il carpintero<\/em> Francisco Cardu, bens\u00ec Angel Cardu (forse un parente) che non possedeva i disegni originali dell\u2019opera realizzata da Francisco; pertanto, invi\u00f2 a Guspini due operai per prenderne le misure; questi sciagurati misurarono solo la larghezza della mensola superiore, nella convinzione di poter realizzare un ordine tripartito largo quanto questa e da l\u00ec venne fuori il pasticcio compositivo della nuova opera.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

COME PROCEDERE, VALUTATE LE NUOVE CONOSCENZE?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Confortati anche dai pareri dei pi\u00f9 illustri teorici del restauro elaboriamo una proposta:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Giovanni Carbonara, a proposito della Carta del Restauro del 1931, sottolinea l\u2019imparzialit\u00e0 di questa nei confronti delle aggiunte e delle stratificazioni, che nel tempo portano alla modifica del monumento, in maniera tale da peccare contro l\u2019estetica e contro la storia, intesa come interpretazione e giudizio. Il giudizio sulla storia deve cio\u00e8 essere critico e deve portare ad operare delle scelte.<\/strong><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
Roberto Pane:
\u201c\u2026pur accettando le norme in questione si tratter\u00e0 di giudicare se certi elementi abbiano o no carattere di arte, perch\u00e9 in caso negativo ci\u00f2 che maschera o offende immagini di vera bellezza sar\u00e0 del tutto legittimo abolirlo<\/strong><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
\u00a0<\/strong>
Eventuali Problemi di rito:
\u00a0Il Parroco ci informa che la dedica \u00e8 tornata ad essere solo in nome dell\u2019Assunta; non risultando pi\u00f9 presenti le statue del S. Raphael e de Las Almas.<\/strong><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

Quindi, quale istanza deve prevalere<\/p>\n\n\n

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La nostra opinione \u00e8 quella di riportare l\u2019altare alla forma originaria con il solo dipinto del Medici; traslocando la parte tripartita sopra uno dei paliotti delle cappelle confinanti che ne sono prive (quindi nessuna distruzione).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Consultiamo i vari responsabili:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il Sindaco \u00e8 d\u2019accordo, Il Parroco \u00e8 d\u2019accordo e cos\u00ec pure il Vescovo e la Consulta d\u2019Arte Sacra.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La Soprintendenza non \u00e8 d\u2019accordo, quindi<\/strong><\/p>\n\n\n

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Giorgio Saba<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

LEGGI LA PRIMA PARTE<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Giorgio Saba<\/strong>, nato a Cagliari. Laureato in Architettura a Firenze, svolge attivit\u00e0 di libera professione. Nel 1983 frequenta un anno del Corso di Perfezionamento in Archeologia e Storia della Sardegna (docenti, Giovanni Lilliu e Enrico Atzeni).
Dal 1984 al 2017 \u00e8 docente nella Scuola pubblica (negli ultimi 30 anni insegna Architettura al Liceo).
Dal 2012 al 2017 \u00e8 Presidente dell\u00b4Ordine Architetti, P.P. e C. di Cagliari e ottiene l\u00b4attivazione degli Esami abilitanti la professione di Architetto. Membro dell\u00b4Osservatorio Citt\u00e0 Metropolitane del CNAPPC. Coordinatore di URBANPRO Cagliari (Ordine Architetti, CCIAA, Confcommercio, ANCE). \u00c8 stato relatore e coordinatore in oltre quaranta convegni su temi di Architettura, Paesaggio, Archeologia, Teoria del Colore, Linguaggi semiotici. <\/em><\/strong>
Nel 2016 pubblica il libro Scusi dov\u00b4\u00e8 l\u00b4Ade<\/strong>?<\/mark><\/a><\/em> (la prima edizione va esaurita in otto mesi). Nel 2024 \u00e8 uscito <\/a>Sardegna: dimora antica degli dei\u2026 e di altri condomini<\/mark><\/a>.<\/mark><\/em><\/strong> Per Polis ha gi\u00e0 curato la serie, in otto puntate, Gli d\u00e8i greci erano davvero greci?<\/mark><\/strong><\/a><\/em><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

@Tutti i diritti riservati ai sensi della Legge 633\/1941 sul diritto d’autore e delle normative internazionali sul copyright. \u00c8 vietata la riproduzione, anche parziale, senza il permesso scritto della redazione<\/p>\n\n\n\n

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\"image_print\"Download in PDF<\/span><\/a><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Quando un intervento di restauro si trasforma in un\u2019indagine tra archivi, indizi e incongruenze.
\n-A cura di Giorgio Saba-
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