{"id":2442,"date":"2020-05-05T12:00:41","date_gmt":"2020-05-05T10:00:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.edizionipolis.it\/magazine\/?p=2442"},"modified":"2020-05-04T21:00:27","modified_gmt":"2020-05-04T19:00:27","slug":"zeffirelli-e-visconti-un-dialogo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.istitutogalanteoliva.it\/magazine\/2020\/05\/05\/zeffirelli-e-visconti-un-dialogo\/","title":{"rendered":"ZEFFIRELLI E VISCONTI. UN DIALOGO."},"content":{"rendered":"\n

\u201c<\/em><\/strong>La fantasia \u00e8 madre di ogni poesia,\ncos\u00ec come di ogni storia\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

Theodor Mommsen<\/em><\/p>\n\n\n\n

Roma, Studi della Titanus.<\/p>\n\n\n\n

Febbraio 1954.<\/p>\n\n\n\n

<E\u2019 mai possibile che nessuno mi riesca a trovare una vecchia che sia vecchia davvero? Ma ch\u2019\u00e8? Il cinema americano vi ha resi ciechi?>,<\/em> cos\u00ec Luchino Visconti<\/strong> si rivolgeva alla troupe che gli stava attorno, sul set del film \u201cSenso\u201d<\/em>, attenta a non farsi coinvolgere in una di quelle sfuriate famose del regista (salvo poi, da gran signore qual era, mandare a mo\u2019 di scuse -si, ma dopo- cioccolattini o fiori, a seconda del sesso: reale o presunto\u2026). Per\u00f2 c\u2019era un mezzo sorriso, ma appena accennato (non voleva far sapere che si conoscevano molto bene) mentre guardava Franco Zeffirelli<\/strong>, a cui sembrava rivolgersi\u2026. E Franco cap\u00ec benissimo l\u2019antifona, e anche il messaggio di tregua: era la stessa richiesta, ma allora fu molto pi\u00f9 collerica, che una decina di anni prima a Firenze aveva permesso di conoscersi, lui oscuro aspirante-scenografo, e l\u2019altro, nobile Signore di terre e Castellanie, comunista, militante della Resistenza, intellettuale famosissimo e carismatico, Luchino Visconti di Modrone. <\/p>\n\n\n\n

\"Franco-Zeffirelli_Diritti-Fondazione-Franco-Zeffirelli2-1\" Ma Franco, ormai, l\u00ec si trovava come ospite, perch\u00e9 non lavorava pi\u00f9 nella produzione del film, dove era stato aiuto regista. <Si, si ci penso io, non ti preoccupare<\/em>\u2026>, se ne usc\u00ec Francesco Rosi, l\u2019altro aiuto rimasto, dopo che Zeffirelli l\u2019aveva mollato; e che con la sua flemma napoletana era l\u2019unico in grado di rabbonire, con dignitoso distacco, il collerico Maestro. Certo non voleva che lo si chiamasse Duca o Conte (aveva tutti e due i titoli); anche se, pensava Franco un po\u2019 sul sarcastico e con una punta di malignit\u00e0, non tollerava che la servit\u00f9 ( \u201cs\u00ec, si, aveva pi\u00f9 un cameriere, anche fuori casa:all\u2019anima del comunista!\u201d<\/em>, chiosava sempre tra s\u00e9) non lo chiamasse Signor Conte. E non voleva che gli si desse del tu: solo Suso Cecchi D\u2019Amico, la sceneggiatrice storica del regista, e sua grande amica, e Francesco Rosi, potevano farlo: Rosi \u00a0che comunque era un semplice aiuto, messo l\u00ec per la comune appartenenza al Partito Comunista: lui invece non solo non era comunista, ma era di idee opposte, anche se amico (\u201cpi\u00f9 che amico\u2026\u201d<\/em> del Contino): ma non aveva capito le ragioni di quest\u2019abitudine a farsi dare del tu anche in pubblico, da Rosi (forse perch\u00e9 erano \u201ccompagni\u201d di Partito e lui era amico di scuola di Giorgio Napolitano, un pezzo grosso del PCI); e dire che Francesco, etero totale, non era nemmeno lontanamente interessato al regista. \u201cMentre con me era distante: perch\u00e9 lo faceva?\u201d,<\/em> si domandava spesso Zeffirelli stizzito, \u201cper umiliarmi? Perch\u00e9 lo stimava di pi\u00f9? E la passione tra noi? Ne ha forse vergogna?<\/em>\u201d qualche volta lo pensava: anzi spesso; solo che non voleva dirselo ad alta voce. Zeffirelli gli dava del lei, almeno in pubblico: ed erano amanti, almeno dal 47: fin dai tempi della lavorazione di \u201cLa terra trema\u201d<\/em> (film del 48, tratto da \u201cI Malavoglia\u201d<\/em> di Giovanni Verga). Francesco, da intelligente e uomo di fair play qual era, osservava e intendeva, ma faceva come se niente fosse; n\u00e9 si comportava con lui in modo men che cameratesco e corretto. Comunque la cosa a Zeffirelli bruciava\u2026 Per\u00f2 stavolta si era stancato di questo modo di fare: anzi, non ne poteva proprio pi\u00f9. Voleva avere un chiarimento: definitivo; e anche un addio meno conflittuale. Gi\u00e0 a Valeggio sul Mincio se ne era andato, a settembre, abbandonando quasi all\u2019improvviso il set, in un momento importante -stavano per girare gli \u201cesterni\u201d della battaglia di Custoza del film- perch\u00e9 \u201cil Contino\u201d aveva avuto un moto d\u2019ira con lui e Francesco, davanti a tutti. Mentre a Rosi era passata (anche perch\u00e9 come al solito chiese scusa), lui si sent\u00ec talmente offeso e irato che volle lasciare tutto, accampando dei pretesti d\u2019impegni, solo in parte veri: insomma, non reggeva pi\u00f9 il temperamento di Visconti: e poi nei suoi confronti… E in quel momento anche la loro relazione fin\u00ec. Visconti e la troupe si trovava a Roma perch\u00e9 a riprese del film completate e perfino con montaggio ultimato, dovevano girare l\u00ec le due sequenze che erano state imposte per motivi di censura: quella dell\u2019esecuzione di Franz, l\u2019attore \u201chitchcockiano\u201d Farley Granger, al Castel Sant\u2019Angelo e della follia della protagonista Livia, la splendida e assai in parte Alida Valli. A set pronto, in attesa della luce pomeridiana adatta (giravano in Technicolor), Visconti ebbe una pausa con Zeffirelli, da soli in una trattoria a Trastevere. <\/p>\n\n\n\n

\"Luchino_Visconti\"<Allora, come ti va alla Scala come scenografo? Finalmente ce l\u2019hai fatta ad entrare?><\/em>, fece Visconti, tra il sardonico e l\u2019innocente. Il non detto e la domanda sotto testo erano: \u201cmi hai lasciato; le tue relazioni politiche governative democristiane in particolare ti hanno portato dove tu volevi? Ha reso in termini di scambio politico il fatto che tu pubblicamente, hai lasciato la \u201cbanda comunista\u201d del Conte Rosso?\u201d.<Non \u00e8 vero che \u00e8 stato per una qualche pressione che ho avuto il contratto alla Scala\u2026><\/em>, tent\u00f2 subito di rispondere Franco, anche \u201ctroppo\u201d subito, come se fosse stato preso in flagrante\u2026 e a voce bassa. Ma Visconti lo interrompe alzando solo la mano, come avrebbe fatto qualche suo antenato Principe rinascimentale, con una regale e naturale signorilit\u00e0 che non ammette deroghe o repliche, ma impone solo il silenzio\u2026 <Franco<\/em>>, fa il regista, con quella sua tipica voce bassa, profonda e pacata, che incuteva soggezione pi\u00f9 delle sue intemerate; e che era di un fascino unico e irresistibile: come se parlasse attraverso secoli di\nascendente naturale e indiscusso sulla gente: e lo sapevano i Produttori che\nsganciavano i soldi richiesti senza pi\u00f9 obiezioni, perch\u00e9 era impossibile\nporgli dei rifiuti o riserve \u2026<con me non devi dire cazzate. Io so bene\nquel che ti \u00e8 passato per la testa. Tu vuoi splendere di luce tua: ed \u00e8 giusta\nambizione: anche se, come ha detto pi\u00f9 volte Anna Magnani, a te e in pubblico,\ntu sei un gran figlio di m\u2026 E per fare carriera non arretreresti di fronte a\nnulla\u2026>. <Ma che dici?><\/em>, tent\u00f2 di interloquire Zeffirelli, per\nspezzare questa ondata di paternalismo, anche se pronunciata con lucida\nfreddezza. <Il fatto che io cerchi di farmi strada, di incontrare gente\nche mi apprezzi\u2026><\/em>, e qui ebbe una pausa, che voleva essere enfatica e\npiena di lamentele, rimpianti inespressi nei suoi confronti\u2026 <Che poi\nquelli che mi apprezzano siano fuori della tua<\/em>> e su questa altra pausa,\ncaric\u00f2 di forzata ridondanza <parrocchia\u2026, cio\u00e8 i comunisti, \u00e8 un\nproblema tuo, che hai trovato il mondo gi\u00e0 a tuoi piedi: ricchezza, nobilt\u00e0,\ncarisma, intelligenza e in pi\u00f9 comunista: \u00e8 il colmo\u2026><\/em> <Si><\/em>,\nriprese Visconti con fare piccato e in un crescendo di voce sempre pi\u00f9 tesa, <come\ni tuoi maneggi con quell\u2019orribile Scicluna Sorge, che, da funzionario ex\nfascista della censura nel nostro paese, ora democristiano con le stesse\nmansioni che aveva nel regime, ci sta seguendo come un\u2019ombra malevola: \u00e8 vero\nche per legge  ha la sceneggiatura, ma chi\nl\u2019ha avvertito dello sviluppo del film?  Chi\ngli ha dato certezza del fatto che sta uscendo un bel film, se non uno che ne\ncapisce e ne ha seguito la lavorazione dall\u2019interno fase per fase, girato per\ngirato? E siccome gi\u00e0 \u00e8 stato selezionato in Concorso a Venezia, l\u00ec che far\u00e0\ncontro di noi? Perch\u00e9 gi\u00e0 ora si sta adoperando che ci sia una Giuria a noi\nsfavorevole? Sicuramente quel tizio ha avvertito lo Stato Maggiore\ndell\u2019Esercito, che ci vuole fare causa perch\u00e9 nella battaglia di Custoza del\nfilm avremmo denigrato nientedimeno l\u2019esercito italiano, per un avvenimento\nbellico del 1866! Ma chi gli ha segnalato l\u2019importanza dell\u2019episodio che in\nsceneggiatura era marginale? Chi \u00e8 stato se non tu?>,<\/em> sbott\u00f2 alla fine\ninfuriato e quasi fuori di s\u00e9 l\u2019altrimenti olimpico Conte, infiammandosi per\nquello che sentiva essere stato un vero tradimento. <Guarda che ti hanno\nvisto entrare in quell\u2019ufficio; e poi credi che non si conoscano le tue idee e frequentazioni?>,<\/em>\nsoggiunse in un gemito quasi spossato per la sfuriata. Zeffirelli tacque, poi\nanch\u2019egli in sospiro cerc\u00f2 di replicare: <Sono stati incontri casuali\u2026>.<\/em>\n<\/p>\n\n\n\n

Visconti liquid\u00f2 con\nun cenno le stanche parole di Zeffirelli. Ritorn\u00f2 calmo in s\u00e9 e riprese,\naddirittura con dolcezza:<Si \u00e8 vero: ho avuto i natali che sai; non mi \u00e8\nmancato nulla, n\u00e9 di agi n\u00e9 di affetti. Ho fatto, e ne ringrazio i miei\ngenitori e fratelli, le scelte, sia politiche che di vita e di lavoro, che ho\nvoluto e ho potuto farle liberamente. Dovresti forse invidiarmi perch\u00e9 non hai\navuto le stesse chances? Per\u00f2, e credimi \u00e8 ancor meglio, tu te le stai\ncostruendo da solo: e non ho il minimo dubbio che tu farai un carriera\nsplendida. Pensi che ti dica bugie o sia ipocrita in ci\u00f2 che ti dico?>.<\/em>\nAspettando la risposta che non veniva, e n\u00e9 ci doveva essere, Visconti lo\nguarda fissamente, con quello sguardo tremendamente espressivo, acuto, intenso\ne profondo, che metteva a disagio chiunque. <E pensi che io sia o possa\nessere invidioso di te? Dei tuoi futuri, sicuri successi? Guarda che io ti ho\nscelto perch\u00e9 valevi, e avevi qualit\u00e0 che ti porteranno sicuramente a diventare\nci\u00f2 che vuoi, qualunque cosa sia; non perch\u00e9 mi piacessi\u2026<\/em>>, e questo lo\ndiceva abbassando la voce, e anche sorridendo a fior di labbra: ma senza alcuna\nironia, o condiscendenza, palese o velata; calibrando ogni parola, che uscivano\ncome da un silenzio, a lungo meditato. E difatti tra loro cal\u00f2 una quiete quasi\nmalinconica. Poi il regista riprese a parlare, con un\u2019incisivit\u00e0 ancora pi\u00f9\nforte e concentrata <Tu sei diverso da me. Ritieni che io possa essere\nstato il tuo modello\u2026No, non mi interrompere<\/em>> aveva notato che\nZeffirelli voleva interloquire, protestare e negare il suo dire\u2026<Sai qual\n\u00e8 il problema? Credi, e purtroppo lo crederanno per superficialit\u00e0 anche in\nseguito, che le nostre scelte in fatto di cura maniacale della bellezza,\ndell\u2019armonia, nella ricostruzione di un\u2019opera d\u2019arte, di una scenografia siano\ndettate da un identico amore per le cose belle e la loro messa in opera. Ti\nsbagli e di tanto. Per frati capire: quando abbiamo ricostruito nel film  il quadro di Hayez <\/em>\u201cIl bacio\u201d (1859),\nmentre si baciavano appassionatamente Franz e Livia, tu insistevi per portare\nquelle che per te erano delle migliorie alla scenografia: ma ti sfuggiva la\npassione distruttiva, l\u2019abbandono mortale di lei verso lui, che erano\nnarrativamente centrali e drammatici, e ho dovuto respingere con forza, e ci\nsiamo pure bisticciati sul set, quelle libert\u00e0 che ti eri preso su questa\nscenografia e hai pure interferito col direttore della fotografia (Robert\nKrasker) che invece aveva capito perfettamente ci\u00f2 che volevo.  E anche per la sequenza della Battaglia di\nCustoza, dove proprio mi hai fatto infuriare, quando tu avevi tolto delle\nfacce, perch\u00e9 le avevi definite \u201cbrutte\u201d, che invece dovevano mettere in\nevidenza cinematografica, con la loro sofferenza, l\u2019assurdit\u00e0 e la presunzione\ndelle scelte dei Comandi militari e le conseguenze che queste avevano avuto sui\ndestini dei soldati. Insomma, se vuoi saperlo, credo che il tuo senso della\nbellezza, per quanto appariscente e colto, sia sterile e privo di contenuti\nprofondi, sia emozionali che sociali. E\u2019 un\u2019esteriorit\u00e0 che rester\u00e0 sempre\ntale: solo di superficie. E quindi, nonostante tutte le altre ragioni che tu\npossa erroneamente e banalmente pensare, son queste le vere motivazioni del\nnostro essere assolutamente diversi><\/em>, concluse Visconti: e, guardandolo\ndiritto negli occhi, incroci\u00f2 le braccia, come se avesse detto parole ultime e\ndefinitive, che non ammettevano replica. E cos\u00ec le intese Zeffirelli. Dopo\nqualche minuto, in silenzio si alz\u00f2 e lasci\u00f2 il tavolo. Dopo poco, anche il\nregista si riscosse: si era fatta l\u2019ora: il sole si trovava al punto giusto per\nfare le riprese. Si alz\u00f2, pag\u00f2 e and\u00f2 sul set.  <\/p>\n\n\n\n

E da quel giorno i contatti, sia professionali che personali,\ntra i due cessarono del tutto.<\/p>\n\n\n\n

Franco Zeffirelli \u00e8 morto a 96 anni nel 2019, \u00e8 stato con\nLuchino Visconti (1906-1976); ha iniziato come aiuto regista in diversi suoi\nfilm fino a \u201cSenso\u201d<\/em> (1954).<\/p>\n\n\n\n

Ciccio Capozzi<\/em><\/p>\n

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