Morto\nCamilleri, quelle pagine, non hanno pi\u00f9 lo stesso significato, per chi ne ha\nfatto un uso smodato di lettura, colmando ore e pomeriggi e notti nel frusciare\ndelle pagine e delle storie.<\/p>\n\n\n\n
Sembrano\ncome morte anch’esse, ora, sapendo che non ne seguiranno altre. <\/p>\n\n\n\n
Un perdurare\nall’infinito dato dall’immobilit\u00e0 delle parole fisse su carta che ora assume\nancor pi\u00f9 il senso della finitezza delle cose. Della staticit\u00e0. Dell’assenza di\nvita. <\/p>\n\n\n\n
Quando muore\nqualcuno, quando un qualcosa finisce, non \u00e8 nell’immediato che si materializza\nil lutto e l’assenza. Ma \u00e8 dopo, negli istanti successivi quando per caso ci si\ntrova a toccare, annusare, sfiorare oggetti e ricordare luoghi, a osservare\ndettagli impregnati della storia di una vita e che adesso di quella vita,\ngridano forte la fine. <\/p>\n\n\n\n
Non sempre,\na chi scrive questo ricordo, Camilleri \u00e8 piaciuto: ci sono stati volumi\ncome “La Vampa D’Agosto<\/em>”\nche hanno suscitato emozioni negative, per il ribrezzo, per l’avversione al\nfuoco e alla morte violenta da esso provocata, o come “il Cane di Terracotta<\/em>” con la sua\ndescrizione di un amore impedito, proibito, spezzato, ostacolato da relazioni\nmalate. Storie inventate ma talmente reali e vibranti da apparire pi\u00f9 vicine\nalla realt\u00e0 della realt\u00e0 stessa. Quasi a superarla, quasi ad anticipare\nl’orrore e la brutalit\u00e0 del genere umano o semplicemente a sbatterne gli\naspetti pi\u00f9 crudi nero su bianco. E chi non vuole intendere non ha che da\nchiudere il libro e rimetterlo, in ordine, sullo scaffale di una qualsiasi\nlibreria a raccogliere la polvere del tempo. <\/p>\n\n\n\n Camilleri\nera legato a doppio filo con Maigret e George Simenon, nella sua veste di\nproduttore della seconda rete Rai, all’epoca della messa in onda dello\nsceneggiato “le inchieste del\nCommissario Maigret<\/em>” con l’indimenticabile Gino Cervi nella parte del\nprotagonista e Andreina Pagnani interprete della signora Maigret, in un momento\nin cui, per stessa ammissione di Camilleri in una vecchia intervista, scrivere\nromanzi gialli non era nemmeno lontanamente previsto.<\/p>\n\n\n\n Il bello?\nImmergersi nelle colorate conversazioni fatte di linguaggio sgrammaticato o\nformale o ironicamente aulico degli scambi epistolari tra ministri, testimoni,\nluogotenenti dei Reali Carabinieri, alti prelati e semplici popolani, tutti\nintenti a dissipare il mistero de “La\nscomparsa di Pato’<\/em> “. <\/p>\n\n\n\n O nelle\nstorie di amore profano de \u201cLa pensione Eva\u201d. <\/p>\n\n\n\n Sono troppo\npoche queste righe per dire tutto, o anche solo per non trasformare un ricordo\nin uno dei tanti ricordi, che siano banali o meno, sentiti o no, di uno\nscrittore che ha restituito al dialetto la dignit\u00e0 di lingua e segno\nidentitario di un luogo, parte integrante della cultura e delle tradizioni,\ntrasformandolo in pagine di letteratura e narrativa. <\/p>\n\n\n\n Odio e amore: buon viaggio ad Andrea Camilleri, in un modo o nell’altro ha fatto venire il “nirbuso<\/em>” a tutti.\u00a0<\/p>\n\n\n\n Eleonora Marchini<\/em><\/p>\n
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