{"id":6792,"date":"2021-04-03T08:00:00","date_gmt":"2021-04-03T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.istitutogalanteoliva.it\/magazine\/?p=6792"},"modified":"2025-03-27T16:21:58","modified_gmt":"2025-03-27T15:21:58","slug":"la-cinefilia-ai-tempi-della-pandemia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.istitutogalanteoliva.it\/magazine\/2021\/04\/03\/la-cinefilia-ai-tempi-della-pandemia\/","title":{"rendered":"La cinefilia ai tempi della pandemia"},"content":{"rendered":"\n

Note sul cinema in  cattivit\u00e0.<\/em><\/h3>\n\n\n\n

Di Ciccio Capozzi <\/p>\n\n\n\n

Per gli appassionati o, semplicemente, per gli abituali spettatori di cinema e teatro, \u00e8 dura. Costretti ad assistere, impotenti, alla chiusura  di sale cinematografiche e teatri per il Covid 19<\/strong>, dal marzo 2020<\/strong>, ci siamo rintanati a casa, obbligati a  a farsi bastare il cinema in tv. Sicuramente  \u00e9 ancor  pi\u00f9 drammatico per le tante persone che vi lavoravano (173mila, secondo gli ultimi dati) e che sono rimaste a casa, solo in minima parte risarcite . E\u2019 stato solo un fuocherello di paglia l\u2019apertura tra agosto, settembre e prima quindicina di ottobre 2020 (prima della seconda fase della pandemia): anzi, ha peggiorato le cose, perch\u00e9 i coraggiosi che hanno osato, hanno dovuto contrarre ulteriori debiti con le banche.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

E qui inizia il \u201cbello\u201d…<\/p>\n\n\n\n

Pur di non ‘sottomerci’alle sole offerte della Rai<\/strong>, o  di RaiPlay<\/strong>, ci siamo abbonati a (quasi) \u201ctutte\u201d le Piattaforme di streaming: tutte pay o on demand..E  siamo entrati in Chili,<\/strong> che fa pagare le visioni; Netflix<\/strong>, Amazon<\/strong> Prime<\/strong>, Now tv<\/strong> (che \u00e8 la versione solo on demand di Sky<\/strong>), ecc. che invece sono in abbonamento mensile. E stiamo sopravvivendo. Magari insieme a parenti e amici coi quali condividere gli account messi a disposizione dalle piattaforme (e, last but not least\u2026., le spese). Mi sono reso conto di una cosa: che i film , che non ho visto, sono proprio tanti .<\/p>\n\n\n\n

\"La<\/figure>\n\n\n\n

 Lo dice uno che prima frequentava le sale  dalle  tre alle quattro volte a settimana, da solo o in compagnia, tutte le settimane dell\u2019anno, esclusa quella di Ferragosto.<\/p>\n\n\n\n

Voglio dire che, prima del Covid   in Italia, nonostante la crisi, uscivano circa 300 film<\/strong> all\u2019anno, andando al cinema con discreta frequenza, ne vedevo circa 200; era ed \u00e8 umanamente impossibile vederli tutti. Tuttavia, ho scoperto,  seguendo un  mio amico, tal  Giuseppe Borrone<\/strong>, dotto quanto appassionato e acuto studioso,  che ha curato un ‘Dizionario del nuovo cinema napoletano<\/strong>‘  che comprende tutta  (ma proprio tutta)-  la produzione campana,  ve ne sono alcuni mai sentiti nominare. In effetti a Napoli<\/strong>, uscivano  solo una parte dei film d\u2019essai, , a volte in forma di meteora, per avere i contributi statali.<\/p>\n\n\n\n

\"La<\/figure>\n\n\n\n

Per\u00f2 vi sono le riviste specializzate che informavano sull\u2019andamento della produzione: alcune, come \u201cCiak\u201d<\/a>,<\/em> rivolte a pubblici pi\u00f9 vasti (ma sempre con informazione puntuale e attenta); altre come \u201cVivilcinema<\/em><\/a>\u201d<\/em> specializzata nell\u2019essai, poich\u00e9  \u00e9 l\u2019organo della Federazione dei cinema d\u2019essai (FICE). Senza contare quelle storiche, tipo \u201cCineforum\u201d<\/a>,<\/em> che oggi, di fatto, sono per lo pi\u00f9 legate alle cattedre universitarie di cinema.<\/p>\n\n\n\n

E questo \u00e8 solo il cinema main-stream<\/em>, quello che bene o male, con fatica,circola nelle sale, sperando di avere um pubblico  Ma ce ne \u00e9 un altro che \u201cvive\u201d essenzialmente, se non quasi esclusivamente, in rassegne specializzate, festival di media importanza, piccoli, a volte minimi, ma attivi e presenti in tutt\u2019Italia, con pubblico e operatori entusiasti e dedicati, e molti anche in Campania: qui raccolti nel Coordinamento dei Festival di Cinema Campani (CFCC)<\/a>. Uno dei quali \u00e8 il Festival del Cinema dei Diritti Umani di Napoli<\/a>, di cui lo scrivente \u00e8 parte. E\u2019 il Cinema di Realt\u00e0; si tratta di docufilm , legati a problematiche per lo pi\u00f9 sociali, come quelle dei Diritti Umani, l\u2019ambiente, o altro.<\/p>\n\n\n\n

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Insomma, il cinema \u00e8 un livello espressivo-comunicativo, nonch\u00e9 industriale  di estremacomplessit\u00e0. Ma anche di infinita duttilit\u00e0.  La  cattivit\u00e0 ‘pandemiese’ ci ha definitivamente insegnato  che  le grandi Piattaforme on line, hanno reinventato in tv il cinema seriale. <\/p>\n\n\n\n

Esso gi\u00e0 esisteva agli albori del cinema muto e sonoro;sotto forma di telefilm, fin dalle origini della tv; chi non ricorda Perry Mason<\/a>, Rin Tin Tin<\/a>, Ivanohe<\/a> ecc.? Ma anche oltre: con serie di buona qualit\u00e0, anche dal punto di vista dello stile, come Law & Order<\/em><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\"La
-Law & Order-<\/sub><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Questo filone \u00e9   stato magnificamente ripreso da queste piattaforme. Game of Throne<\/em>  (Trono di Spade<\/em>)<\/a> , targato HBO (Home Box Office), che era una tv satellitare Usa e via cavo, di propriet\u00e0 di Warner Media, ha compreso che c’ era una   prateria di nuovi consumatori di questa nuova forma di cinema in tv, sterminata e vergine. HBO \u00e8 diventata una grande produttrice di contents<\/em> (contenuti), per questa nuova forma di comunicazione tv, che ha calamitato l\u2019attenzione e il gusto di miliardi di spettatori: e l\u2019ha trasformato.  Su questo business si \u00e8 lanciata Netflix, che \u00e9 nata  come societ\u00e0 per il noleggio di cassette e dvd (come Blockbuster), oggi presente in streaming in tutto il pianeta.<\/p>\n\n\n\n

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-Game of Throne (Trono di spade)- <\/sub><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

 laIl fatto  singolare \u00e8 che queste piattaforme propongono film e serie da tutto il mondo. Netflix presenta film polizieschi e drammatici spagnolidi qualit\u00e0 tecnica e spettacolare elevata: che non conoscevo, ma che hanno catturato la mia attenzione. <\/p>\n\n\n\n

 La Tv Series \u201cLa Casa di carta\u201d<\/em><\/a>,<\/em> spagnola di Netflix, non \u00e8 stato un successo planetario? Ma il cinema \u201cmedio\u201d spagnolo, tranne Almodovar e alcuni registi di buoni horror, chi lo conosceva? Ho visto film polacchi. Senza parlare delle Serie tv scandinave: \u201cQuicksand\u201d<\/em><\/a>, miniserie tv (che si risolve in un numero di puntate senza seguiti ulteriori) svedese, che punta all\u2019approfondimento di psicologie adolescenziali. O la finlandese (oh: finlandese! E chi li conosce tranne Kaurismaki?) \u201cBordertown\u201d<\/em><\/a>,<\/em> che connette forme di lettura psicologica e  umana a problemi sociali, nell\u2019ambito di riusciti plot gialli; e altre islandesi (yes: dalla lontana Islanda, 300m abitanti e una tv che fa belle serie).<\/p>\n\n\n\n

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-La casa di carta- <\/sub><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

E molte altre ancora: anche italiane, come \u201cRomulus\u201d<\/em><\/a> di Matteo Rovere<\/strong>, che approfondisce in modo originale  le tematiche e lo stile di \u201cIl primo re\u201d<\/a>.<\/em> Ho visto Serie cubane come \u201cHavana Noir\u201d<\/a>,<\/em> tratta dai bellissimi, malinconici e introspettivi romanzi polizieschi di Leonardo Padura.<\/strong> Questo \u00e8 cinema. In forme nuove, in cui l\u2019aspetto narrativo, sorretto da sceneggiatori professionalmente validi e ispirati, trova forme linguistiche adeguate alla dimensione seriale, che diventa di approfondimento sia delle situazioni che delle psicologie. E mette in luce attori, registi, professionalit\u00e0 tecnico-artistiche, magari non noti, ma di talento e di qualit\u00e0: attori e professionisti che peraltro vediamo, sull\u2019onda di quella riuscita tv, rimpallare con successo in ogni angolo del pianeta. <\/p>\n\n\n\n

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-Romulus-<\/sub><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ho visto film raffinati, e sconosciuti ai mercati occidentali della Bollywood <\/a>indiana; oppure eleganti horror storici e metafisici come \u201cThe witch\u201d<\/em><\/a>.<\/em> Voglio dire: me li godo e ci rifletto.<\/p>\n\n\n\n

Ma poi?<\/p>\n\n\n\n

Alla riapertura delle sale che succeder\u00e0?<\/p>\n\n\n\n

Su queste domande ha esposto delle riflessioni-sollecitazioni, su Repubblica \/Napoli, del 29 marzo scorso<\/strong>,  con  ragionamenti piuttosto articolati e intelligenti, Luciano Stella, figura napoletana di spicco:  producer (sua \u00e8 la Mad Entertainment, studio incubatore a Napoli di pregevoli Cartoni e film)<\/a>, esercente (\u00e8 suo il Modernissimo) e cinefilo colto e aperto. Egli parte dalla considerazione, storicamente giusta, che nello spettacolo e nel cinema le fasi di progresso non hanno \u201cdistrutto\u201d le modalit\u00e0 precedenti di fruizione: dal teatro al cinema; dalla radio alla tv, ecc., esse, dopo un periodo di assestamento, hanno trovato forme di coabitazione. <\/p>\n\n\n\n

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-The Witch-<\/sub><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Anzi il cinema ha tratto arricchimenti dalle trasformazioni complessive delle forme della comunicazione culturale. Magari  non demonizzando la fruizione streaming, ma, anzi, accogliendola come un competitor che potrebbe perfino tornare utile, di fronte a questa cos\u00ec prolungata chiusura.  Si  dovranno trovare nuove forme di sollecitazioni per il pubblico,   non \u00e9 \u201cnostalgia di vecchio\u201d<\/em> ma proposte che coniugano \u201ccinema con arte contemporanea e convivialit\u00e0 (\u2026). Capaci ancor pi\u00f9 di offrire esperienze collettive ed immersive di fruizione\u201d.<\/em> <\/p>\n\n\n\n

Perch\u00e9 il problema \u00e8 che i cinema si dovranno \u201crinnovare\u201d. In pratica, le piattaforme saranno la visione successiva a quella delle sale: questa \u00e8 imprescindibile al lancio dei film. Ma qui il problema \u00e8 di regolamentazione, di tipo politico, dell\u2019intero settore comunque solo sul \u201cterreno\u201d della fruizione dal vivo, cio\u00e8 con il pubblico presente fisicamente in sala, ridando vita, bench\u00e9 in forme nuove, a tutta la filiera produttiva dell\u2019esercizio, \u00e8 possibile realmente misurare la valenza del prodotto, sia sul piano culturale che di quello commerciale. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Autore: <\/span>\"\"Ciccio Capozzi<\/a><\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

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