{"id":893,"date":"2017-10-15T11:25:26","date_gmt":"2017-10-15T09:25:26","guid":{"rendered":"http:\/\/www.edizionipolis.it\/magazine\/?p=893"},"modified":"2019-08-21T11:32:21","modified_gmt":"2019-08-21T09:32:21","slug":"dialogo-con-un-poeta-la-scrittura-secondo-alfonso-tramontano-guerritore","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.istitutogalanteoliva.it\/magazine\/2017\/10\/15\/dialogo-con-un-poeta-la-scrittura-secondo-alfonso-tramontano-guerritore\/","title":{"rendered":"Dialogo con un Poeta: la scrittura secondo Alfonso Tramontano Guerritore"},"content":{"rendered":"\n

Poeta, scrittore, giornalista, performer <\/em>teatrale, speaker <\/em>radiofonico, attivista. Multiverso. Alfonso Tramontano Guerritore \u00e8 un insieme di prospettive della sensibilit\u00e0 che si intersecano e producono storie. Che sia in mezzo alla strada, in un\u2019aula di tribunale, sul palcoscenico o tra le pagine di uno dei suoi racconti, Guerritore scava nella sostanza delle cose e della carne, cerca l\u2019umano e ne narra le nefandezze, le dolci fragilit\u00e0, le illusorie speranze. Pochi giorni fa ha avviato il primo di una serie di incontri-reading <\/em>che vedono protagonisti i suoi racconti, costruendo uno spettacolo dal titolo \u201cPeccati-Cose da niente. Cose di strada riarrangiate, mischiate di dialetto e guagliunamma\u201d. <\/p>\n\n\n\n

Non \u00e8 la prima volta che si cimenta con il teatro. Gi\u00e0 in collaborazione con la Compagnia del Grimaldello, guidata dal regista e attore Antonio Grimaldi, ha scritto pi\u00e8ce <\/em>e si \u00e8 cimentato nell\u2019azione performante. Sulle pagine del quotidiano \u201cla Citt\u00e0\u201d si occupa di cronaca giudiziaria, descrivendo il pi\u00f9 delle volte un mondo fatto di politici corrotti, camorristi e poveri diavoli. <\/p>\n\n\n\n

Autore dei blog <\/em>\u201cLavocedeipesci\u201d e \u201cGuerriglia\u201d, \u00e8 riuscito a costruire nel tempo una voce sua. Una voce corale, dove gli occhi di chi racconta si confondono con la strada, i palazzi, la gente, le urla, le maleparole<\/em>, gli spasmi sessuali, le morti orride, si confonde con la vita quotidiana di un territorio di un qualsiasi sud del mondo, l\u2019Agro nocerino-sarnese, a cavallo tra Napoletano e Salernitano. Quella voce di Guerritore scompare, come il mangiafuoco di Pinocchio, dietro il teatrino che muove i fili. Restano i personaggi, umani, \u201cmostri\u201d o paesaggi che siano. Tutti a concorrere a un valicare la linea d\u2019ombra, a met\u00e0 tra Conra e Stephen King (qui non c\u2019entra l\u2019horror, ma l\u2019orrido dell\u2019esistenza quotidiana). Guerritore conosce bene il mondo che descrive, sono storie di vita, sprazzi assimilati nelle frenetiche corse in strada, nel fuoco degli eventi dove sangue e grida la fanno da padroni. Nessun localismo. La forza delle sue storie sta nel rendere universali le vite di certi ragazzi, come quelli delle borgate romane di Pasolini. Nascono cos\u00ec personaggi solidi. Il ragazzino e il mare dinanzi a lui, nel mezzo la sfida di un tuffo e gli occhi di una ragazza: un po\u2019 come in \u201cBrevi interviste con uomini schifosi\u201d di David Foster Wallace. La guagliunamma <\/em>di quartieri desolati che scavalcano le gerarchie della vita in un campetto di calcio, ai piedi di una ferrovia sgangherata. In questo percorso esplode quel passaggio dall\u2019infanzia all\u2019adolescenza o dall\u2019adolescenza a qualcos\u2019altro. \u00c8 cos\u00ec che i racconti di Guerritore diventano rito, modifica, mutazione dell\u2019animo e di relazione. Diventano un treno che passa, colpito con violenza dalle pietre. <\/p>\n\n\n\n

Cosa significa per te scrivere?\n<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00abEsprimersi e fermare le cose che ti passano intorno, renderle concrete\u00bb. <\/p>\n\n\n\n

Nasce prima l\u2019amore per la scrittura o il giornalismo?\n<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00abLa scrittura \u00e8 una sorta di seconda pelle, \u00e8 nata prima, cos\u00ec come la lettura. Poi sono\narrivato al giornalismo. La prima domanda fattami dal capo della redazione di allora\n[Cronache, ndr<\/em>.] fu \u201cche cosa ti piace di questo mestiere?\u201d. Io risposi \u201cscrivere\u201d. Mi fu\ndetto che non serviva a niente. Col giornalismo il lavoro punta sulle notizie. La scrittura\n\u00e8 un accessorio. Il giornalismo ha a che fare col mondo e non tanto con la scrittura. Ma\nquesto si capisce solo dopo. C\u2019\u00e8 una idea molto romantica del giornalismo che \u00e8 quella\ndel racconto, del reportage<\/em>, ma \u00e8 solo una piccola parte di questo mestiere\u00bb.\n<\/p>\n\n\n\n

Come fu questo primo impatto?\n<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00abInizialmente rimasi stralunato. Mi ero mosso su spinta di amici e parenti, per cominciare a capire come funzionava un giornale. Mi piaceva leggerli, come oggi. C\u2019\u00e8 da dire, per\u00f2, che un articolo giornalistico ha delle regole precise che impari col tempo, finch\u00e9 ti diventano automatiche. Le famose \u201c5 W\u201d\u00bb. <\/p>\n\n\n\n

Qual \u00e8 la differenza nell\u2019approccio tra scrittura narrativa e giornalismo?\n<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00abLa scrittura narrativa ha tempi diversi, uno sguardo diverso, pi\u00f9 libert\u00e0 nella fase iniziale. Ha qualcosa di personale che segna in maniera pi\u00f9 marcata il risultato. Per il giornalismo, c\u2019\u00e8 una realt\u00e0 che ti richiama a s\u00e9, e quella realt\u00e0 che ti chiama ha un compito ben preciso. Chi scrive e fa letteratura certo ha comunque una responsabilit\u00e0, quella di dare una chiave di lettura, magari meno puntata sul quotidiano. Ma non ci credo a una scrittura priva di politica. Anche un poeta che guarda la luna ha in s\u00e9 un messaggio forte\u00bb. <\/p>\n\n\n\n

Dunque l\u2019una condiziona l\u2019altro?\n<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00abDipende sempre dal rapporto giornalismo-letteratura. Il giornalismo mi ha dato una\ngrande chiave, quella di tenere ben presente una urgenza, una necessit\u00e0. Il giornalismo\n\u00e8 l\u00ec che ti richiama quotidianamente. Anche all\u2019esercizio. Letteratura e giornalismo si\nguardano da una certa distanza. Il giornalismo mi ha insegnato l\u2019esercizio, la pratica della\nscrittura quotidiana, che \u00e8 una cosa in comune con la letteratura. Riempi pagine e pagine.\nL\u2019idea, poi, viene fuori. Ma il lavoro grosso \u00e8 la rilettura, lo sfrondare. Cos\u00ec arrivi a una\ncerta essenza e a quello che volevi davvero esprimere. Un lavoro che si fa con la pietra\ngrezza. Hai in testa qualcosa ma devi togliere quello che non serve. Anche la poesia non\n\u00e8 semplice da scrivere\u00bb.\n<\/p>\n\n\n\n

Ecco, poesia. Qual \u00e8 il processo creativo e artigianale del verso?\n<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00abC\u2019\u00e8 sempre di mezzo la parola. Il tipo di lavoro \u00e8 uguale. La poesia non nasce da s\u00e9 e non nasce senza una lavorazione. Credi che la poesia fluisca come l\u2019acqua corrente o nasca come un tramonto. Ma come per un racconto o un articolo, butti appunti, conservi immagini, parole. Ci torni, un lavoro di cesello, di lima. Magari puoi accontentarti di un verso semplice perch\u00e9 hai un\u2019urgenza ma, se ci lavori, quel verso trover\u00e0 uno spazio pi\u00f9 assoluto. Lo schizzo di un artigiano pu\u00f2 suggestionarti, come un tramonto, una parete rocciosa. Il modo di fare urticante di una persona. L\u2019ostilit\u00e0 di un paesaggio moderno. Anche il traffico. Tante volte mi ispira, perch\u00e9 \u00e8 assurdo immaginare tutte queste persone compresse, con tutti i loro pensieri e desideri, in quelle scatole. Oppure osservare le persone dal tavolo di un bar o da un balcone. La cosa fondamentale resta la capacit\u00e0 di dare una tua impronta\u00bb. <\/p>\n\n\n\n

Quali sono i tuoi punti di riferimento per la narrativa e la poesia?\n<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00abLeopardi. Poi c\u2019\u00e8 l\u2019americano Charles Simic, Rimbaud. Soprattutto Edgar Allan Poe. Ha scritto poche poesie. Ma crea una serie di colori e suggestioni che hanno a che fare con l\u2019interiorit\u00e0, la psiche, quello che ci ribolle dentro. Sulla narrativa, mi piacerebbe arrivare alla perfezione dei racconti di Lovecraft. In questo periodo mi seduce Hemingway. Amo anche quelli che scrivono dei territori dove sono passato o vivo, come Saviano oppure Malaparte con \u201cLa Pelle\u201d. Uno degli ultimi libri letti \u00e8 stato quello di Fabrizia Remondino, \u201cAlth\u00e9nopis\u201d. In estate ho letto \u201cUna questione privata\u201d di Fenoglio. Ma potrei consigliare anche un grande libro di Gesualdo Bufalino, \u201cDiceria dell\u2019untore\u201d, ambientato in un sanatorio\u00bb. <\/p>\n\n\n\n

I territori, come influiscono sullo scrivere e sulla tua poetica?\n<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00abIn maniera assoluta, totale e necessaria. Mi rifaccio a un esempio. Parlo dello sguardo. Avr\u00f2 avuto 10 anni, giocavamo a pallone, scuole medie, nei parchi residenziali o nei quartieri. Si mischiavano ragazzi di strada, quelli pi\u00f9 timidi, figli di pap\u00e0. Una sorta di democrazia del calcio. Un ragazzo mi ferma e mi dice \u201cTu quando mi vedi in mezzo alla via, devi calare la testa e non mi devi salutare\u201d. Dopo tempo l\u2019ho rivisto e me lo ha ripetuto. Ho capito che questa cosa era parte di un mondo e se contravvenivi a quella regola dovevi importi con la violenza, altrimenti stavi per conto tuo. Questa cosa l\u2019ho rivista cambiata tempo dopo, dove c\u2019era un marciapiedi per quelli che andavano al liceo e di fronte c\u2019erano quelli di strada. Una separazione naturale di quartiere. Ogni tanto con un pretesto succedevano litigi. L\u2019evoluzione di questi episodi sfocia in accoltellamenti, risse, pistolettate. Questo ti porta a usare quel linguaggio o un altro. Chiss\u00e0, un libro nelle mani di uno di questi come funzionerebbe, alle volte \u00e8 una questione di opportunit\u00e0\u00bb. <\/p>\n\n\n\n

Hai trovato un\u2019altra forma di espressione. Il reading.\n<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00abS\u00ec. Quando leggi e scrivi, il pi\u00f9 delle volte c\u2019\u00e8 un silenzio. Quando dai voce alla scrittura, e c\u2019entra il teatro, inizi ad avere a che fare con qualcosa che diventa altro, pi\u00f9 concreto di ci\u00f2 che popola i libri. Le parole sono quelle, ma suonano. La dimensione si apre. Stai riempiendo quel silenzio. Il tuo patto non \u00e8 con chi legge, ma con chi ascolta. Devi tener conto del ritmo, dell\u2019attenzione delle persone. La mia scrittura \u00e8 cambiata col teatro\u00bb. <\/p>\n\n\n\n

I racconti in scena?\n<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00abIl primo si intitolava \u201cLucciole\u201d, che ha qualcosa di pasoliniano, era dedicato a Pasolini. Trattava il mondo della prostituzione. Gli altri hanno un forte legame con l\u2019adolescenza, l\u2019infanzia, la libert\u00e0. \u201cI peccati, cose che non si fanno\u201d, storie legate al territorio ma soprattutto al nostro territorio interiore. Ogni storia parla di un limite con cui si confrontano i protagonisti. Hanno a che fare con la formazione di ciascuno, la parte che ci portiamo sempre con noi, anche se relegata a qualcosa di lontano, a quando eravamo bambini. Sono prove, i peccati. Fatti per fare, per guardare che succede. Storie che non si capisce dov\u2019\u00e8 il male e dov\u2019\u00e8 il bene. La prospettiva \u00e8 di fare un tour e di lavorarci ancora, di costruire una serie di episodi legati ai peccati\u00bb. <\/p>\n\n\n\n

Davide Speranza\n<\/em><\/p>\n

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